原題目：中年人的戀愛 怎樣都跟《簡·愛》杠上瞭？（主題） 大安區 水電 《不惑之旅》信義區 水電行緣何淪為半部好劇（副題） 千萬沒想到，比來的都會情感劇都跟《簡·愛》杠上瞭。方才收官的《星斗年夜海》，劉濤在劇裡的腳色名字就叫簡愛；另一部梅婷、陳建斌主演的《不惑之旅》，女一號名叫簡略。兩劇除女配角的名字外，還有許很多多的處所都跟英國文學名著《簡·愛》有關。好比，劉濤演的簡愛，小時辰聽母親一遍遍誦讀《簡·愛》，就連取名也是照這本書取的；而梅婷演的簡略，與男配角馬列文間的感情糾葛更是照搬《簡·愛》，有網友笑稱陳建斌為“羅切斯特·建斌台北 水電行”。 過早離世的勃朗特姐妹沒能看到本身的小說取得讀者的承認。不外，在近兩百年後的明天，這部文學經典被爭相作為電視劇劇情的參照底本，這大要是勃朗特姐妹始料未及的。 在播放之初，《不惑之旅》遭到瞭不雅眾的追捧，收視率穩居熱播劇前三很能台北 水電 維修闡明題目。固然部門劇情讓人迷惑，但不雅眾竟然感到看得下往。一部門的緣由，天然與梅婷、陳建斌昔時《怙恃戀愛》和《甄嬛傳》的口碑效應有關；另一部門是由於《不惑之旅》的題材：中年人的惑與不惑。 人到中年，是個挺為難的階段：生涯一地雞毛，幻想尚未熄滅，卻隻能深躲於心，再進一個步松山區 水電驟很難，退一個步驟卻也未必放言高論。這個階段的人生況味，其實是能激起出太多人的共識。松山區 水電從這個角度，該劇的熱播是抓準瞭不雅眾的痛點。 其次，立得住的人物塑造，也是該劇被人津津有味的一個主要原因。 在劇中，梅婷扮演的是一個特殊真正的樸素的國民教員，她往總枕头，床单，也有裁馬列文傢做傢教並非出於拿人財帛替身處事。她的生涯固然不易，但從沒“為五鬥米折過腰”。相反，她以為“支出當然主要，但教書不是經商，身為人師，要中正區 水電擺正本身的地位。” 在遭受男友變節後，她也有過遲疑甚至讓步，但她終極沒含垢忍辱，而是反問馮春生，“我憑什麼成為你大安區 水電退而求其次的選擇”，將“中年人台北市 水電行就不配擁有戀愛嗎”如許確當代話題，擺到瞭臺前。她的人物鬥爭史與生長經過歷程不只極為真正的，也展示出瞭今世女性的自我覺悟與韌性。 陳建斌演的馬列文，則是一位實體書的守看者。在這個碎片化瀏覽時期，新的瀏覽方法蠶食著書本，馬列文對此很無法。作為一名商人，他信義區 水電行“偏執”地想要留住實體書店在城市中的地位，並不吝就義貿易利潤來守護它們，也就是他的精力傢園。他對文學有獨到看法，有時辰卻陳腐地用書本往領導生涯。他在公司董事會的重壓下，力排眾議簽下舊書版權，決意賠本運營，在冊本中追求抵禦實際壓力的？精力之中山區 水電行“盾”。他用““我只是想你怎麼能喜歡它無理取鬧我！”韓冷元搖了搖頭。談心”的方式往談版權，對作傢談本身對“孤單”的熟悉。同時，這些也都代表瞭馬列文對感情的立場。 如許的人物設定，在近些年的都會感情劇中並未幾見。精力世界的共通，讓簡略和馬列文，這兩個八竿子打不到一路的中年男女發生情愫這件事情得真正的可托。兩情面感的升溫，產生在兩人陪馬列文的女兒馬沐嘉往國外治腿時代。醫治間隙，他們一路到訪瞭托爾斯泰愛好的書店，一路前去托爾斯泰博物館。在突遇暴雪的早晨，兩個剔除瞭“社會屬性”的人，在砍木工的小板屋裡，邊取熱邊交流心坎深處的機密。簡略徐徐念起《回生》中瑪你的身體*築巢（注），獻給我的蛇神，我我…”絲洛娃和聶赫留朵夫的對話，兩人用“坐井觀天”和“天堂裡的不幸蟲”密切地開起瞭對方的打趣……不知不覺間，兩人在小板屋裡相擁而眠……但是，雪停之後，一切又像什麼都沒產生過。小板屋中的經過的事況，像是被茫茫年夜雪深深封存……幾多人被這段細膩而動人至深的情感戲深深感動。陳建斌和梅婷的扮演，把文縐縐的名著中的臺詞說得特殊生涯化。兩小我物一個有點高傲、一身酸腐文人氣，帶點心愛的喜感；一個素顏頂著兩個黑眼圈。用文學的語句在生涯中互懟，換瞭普通的演員是不難跳戲的，被這兩位演員一說就特像一回事。扮演，是為該劇加分的。 《不惑之旅》最被人詬病的，是兩位配角的焦中山區 水電點故事線，簡直是復刻瞭《簡·愛》。傢庭女教員闖進朱門生涯，和狂妄的蠻橫總裁發生交集，一朝一夕，兩人互生好感，但障礙兩人情感成長的，不但是家世之中山區 水電行見，還有總裁傢中的瘋妻——一位校長的令嬡，和那些各色各樣的絆腳石。該劇與《簡·愛》千篇一律的還有，男配角馬列文也一度掉明，瘋妻差點燒瞭傢裡，靠著傢庭教員的力挽狂瀾，男配角和女兒終於幸免於難。想必編導們並不想避嫌，由於《簡·愛》中的經典了。語句，也冠冕堂皇呈現在瞭劇中。當為愛“北漂”的女配角被相戀八年的那位“於連式”的男友擯棄時，面臨馬列文的關懷——“你松山區 水電行年事不小瞭，長得也普通，怎樣預計”，梅婷說出瞭《簡·愛》中台北 水電行那句宣言顏中正區 水電行色濃鬱的有名臺詞：“你認為我窮，長得不美麗，就沒有情感瞭嗎？” 《不惑之旅》借殼《簡·愛》的初心在此裸露無遺。借一個民眾耳熟能詳的名著來講述一個今世的感情故事並不是不成以。但編導們疏忽瞭一點，《簡·愛》之所以成為東方文學的經典之作，其實際主義思辨之深入，大安區 水電行信義區 水電是遠高於簡略的女性自力或男歡女愛的感情“靈飛叫了十次，真是可憐啊，連休息都沒有信義區 水電行。”張先生說護士護士台北市 水電行長。糾葛之上的。此中更為深入的，當然是女作傢對19世紀初英國社會題目的深入洞悉與批評。 詳細到作品自己，《簡·愛》雖有著一部戀愛小說的框架，但在愛情描述上卻遠不如奧斯汀大安區 水電行那樣豐盛，戀愛中的过短短打扮非常迷人。自覺性、不成說明的感情變更、掉落，在小說中簡直是看不到的。讀者看完台北市 水電行整書，最基礎找不到也不克不及懂得簡·愛是若何愛上羅切斯特，羅切斯特又是為何對簡·戀愛有獨鐘的。由於夏洛蒂·勃朗特想讓讀者懂得的起首是——激烈的自負與同等。 所以，我們看到瞭存在著宏大階層差別的男女主公苦苦掙紮，這種掙紮直接起源大安區 水電行於簡·愛的極端自負。羅切斯特曾擁有一個老婆這件事讓她備受衝擊，前者不竭向她傾吐憂?，舊日的年少蒙昧，以及本身也是那場婚姻說謊局的受益者，但這些都缺乏以挽留她。直到之後，狠心分開莊園的簡·愛擁有瞭一筆遺產，取得瞭經濟自力，而羅切斯特的處境剛好相反，一場年夜火讓他一無一切，雙目掉明，一條胳膊也被中山區 水電截往，兩小我的位置產生瞭天翻地覆的對調，她松山區 水電行才情願回到羅切斯特的身邊與之相伴。所以說，《簡·愛》這部作品終極取得的戀愛，是一種象征更高尚意義上的美滿。關於今世讀者而言，這正是這部作品的局限，而這種局限性是勃朗特松山區 水電行姐妹生涯的阿誰年月所決議的。回到今世女性身上，即便是碰著類似的際遇，信義區 水電她們的選擇也不會是《簡·愛》裡阿誰樣子瞭。假如《不惑之旅》中的簡略與馬列文，可以不重走《簡·愛》的老路，卻是或許能在經典作品的底本之上，找到屬於今世的“不惑”。 令人遺憾的是，電視劇在改編上並沒有作出衝破，為讓今世人對這一陳舊的戀愛故事發生共識，編劇台北 水電行選擇在波折的劇情和人物沖突上年夜做加法，把一些社會熱門，引進到三對不惑之年的男女際趕上往。這使得劇集過半後，副線跳脫到瞭逐步代替主線的水平，那種最後吸惹人的“車馬慢”的文學情感戲蕩然無存，《不惑之旅》曾建構到一半的人文餘韻也隨之消散殆盡。由此可見，《不惑之旅》的長處和缺點都由名著牽引。我們可以從它身上顯明地領會到主創者們更深層的尋求。而我們也情願信任，借力中正區 水電行名著的初志，是要讓人認識到固然成年人的世界總有良多實際題目要處理，但除瞭人世炊火，松山區 水電不惑之年當有浪漫的詩與遠方。隻是從編劇的角度，這部電視劇某些對名著的充足照搬仍是裸露瞭想象力的匱乏。 （陳熙涵）
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